«Lo útil elevado a rango de símbolo». Así definía Martín Chirino sus creaciones, sensuales dibujos en el aire que no obstante nacían, al igual que los humildes aperos de labranza, del sudor de la fragua y del embate de martillo. Moldeando el hierro dulce al rojo vivo —experiencia con la que tuvo su primer contacto de niño, en los talleres navales que supervisaba su padre—, el artista canario halló la espiral, evocación del viento atlántico así como de la herencia aborigen de su tierra, que convirtió en el núcleo de su lenguaje poético. Hombre no solo volcado en su producción, sino también comprometido con el panorama cultural a su alrededor, estuvo muy ligado al Círculo de Bellas Artes madrileño, que presidió entre 1983 y 1992 y reconvirtió en la plataforma estimulante que, pese a ser privada, hoy se considera de utilidad pública. En conmemoración de un doble centenario, el suyo este año y el de la propia institución el que viene —si bien ya ha comenzado a celebrarse esta temporada—, Fernando Castro Flórez ha comisariado una concienzuda exposición de escultura y obra gráfica que condensa ese tesón por volver ligero lo pesado y ético lo estético.